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创世女神手游常见问题

为什么我更愿意在RPG游戏里做支线任务？

在角色扮演冒险游戏里，有这么一条叙事标准：“大恶魔”妄想摧毁一切，英雄需要打败他，拯救我们所知道的世界。例如，《最终幻想7：重制版》的神罗公司总裁若山弦蔵贪婪地想霸占整个星球的资源，而《塞尔达传说》系列中的加侬多夫则总是对权力充满了欲望。

但这些虚构的世界究竟为什么值得拯救呢？角色扮演游戏需要提供更多的关联事件，一步步引导玩家走向结局。毕竟，任何世界都应当由人(而不仅仅是物品)组成。

这就是支线任务存在的价值：通过一系列小故事，它们让玩家在游玩过程中的情感体验变得更加充实和丰富。无论是《最终幻想》、《巫师》系列等RPG大作，亦或《林中之夜》、《叛逆机械师》(Iconoclasts)等独立冒险游戏，支线任务都能够发挥作用。

作为玩家，笔者经常想起那些与主线剧情无关的支线任务，例如寻找丢失的动物，配送药物，从某间卧室里取回内衣，每天给小老鼠喂食…….我更愿意让克劳德停下脚步，帮助贫民窟的一个女孩寻找走丢的猫，让杰洛特帮助一位老妇寻找她最喜欢的煎锅，或者让《辐射4》里的唯一幸存者协助水手机器人准备最后一次出航。

我猜自己更愿意成为这种类型的英雄，对以非暴力的方式拯救世界更感兴趣。在我看来，支线任务不仅仅是通往小型冒险的门户，还能够激发玩家的好奇心，让他们表达善意。

《纸片马里奥：千年之门》是一款被严重低估的RPG，该作拥有许多彼此关联的简单支线任务，提升了玩家的冒险历程，使得游戏里的古怪生物都有了自己的生命。玩家可以慢慢做这些这项任务，因为无论如何，(被绑架的)公主总会在下一座城堡里等待。

独立冒险游戏《传说之下》(Undertale)更是让支线任务变成了游戏的核心组成部分之一：如果你与怪物交谈，它们就有可能对你放行。通过这种方式，游戏要求你考虑与其他角色进行交流、仁慈，而不是选择简单的暴力行为。这样一来，玩家与怪物的每次遭遇都会变得像一个小故事。

在我童年时，《塞尔达传说：时之笛》的支线任务卡卡利科村(KakarikoVillage)对我产生了深远影响。在卡卡利科村，玩家需要帮助压力很大的女孩Anju寻找她的鸡。Anju自己触碰它们--那令她觉得恶心。虽然我们年轻的肩膀上扛着拯救整个王国的重担，但仍然愿意帮助她：我们在风车后面蹑足前行，爬上篱笆，翻开箱子……在那几分钟里，我们就像一群追着鸡跑的孩子。作为回报，Anju在道别时送给了我们一只空的玻璃瓶。

那只玻璃瓶不是武器，却成了整款游戏里最有用的物品之一。到后来，我们可以使用它保存药物成分，帮助海拉尔大陆的另一个村民。另外，它还可以被用来盛放药水和牛奶。

从某种意义上讲，除了宏大的主线剧情之外，角色冒险游戏应当让玩家有机会参与微小的人际互动。我们必须有空间来治愈游戏世界的公民，以及世界本身--寻找他们心爱的宠物，收集材料，平息争端。在某些时候，你需要放下手里的剑，向对方伸出你的手。

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